«Il volo in mongolfiera» di Fabrizio Ago: telepatia e ambizione tra le righe di un romanzo

Un manager torinese di successo, impegnato nel programma per la TAV, sposato con una rampolla dell’alta borghesia e dotato di una singolare capacità: comunicare per via telepatica. È Filippo, protagonista del romanzo Il volo in mongolfiera di Fabrizio Ago, opera in cui il realismo della vita professionale si intreccia con il mistero della sensitività.

Una storia tra realtà e mistero

Accanto a Filippo si muove la figura della sensitiva Guendalina, attorno alla quale ruota la dimensione enigmatica del racconto. Il romanzo gioca sul contrasto tra il mondo concreto delle ambizioni di carriera e quello, impalpabile, della comunicazione tra anime, costruendo una narrazione che tiene insieme la cronaca di un’esistenza borghese e l’irruzione dell’inspiegabile.

Il romanzo tra realismo e soprannaturale

La compresenza di piano realistico e piano misterioso colloca Il volo in mongolfiera in una tradizione narrativa ricca e antica: quella del romanzo che lascia entrare l’inspiegabile nel quotidiano. Non si tratta del fantastico puro, dove tutto è regolato da leggi altre, né del realismo stretto, dove ogni evento ha causa verificabile. Si tratta piuttosto di una zona intermedia, in cui i fatti ordinari della vita — il lavoro, il matrimonio, le ambizioni — convivono con fenomeni che sfuggono alla spiegazione razionale. È una formula che permette all’autore di interrogare i limiti della conoscenza senza abbandonare la verosimiglianza dei personaggi.

La telepatia, in particolare, è da oltre un secolo un motivo letterario che attraversa generi diversi, dal romanzo psicologico alla narrativa d’anticipazione. Più che un trucco di trama, qui funziona come metafora del desiderio umano di comunicare oltre le barriere del linguaggio e della distanza: un bisogno di comprensione totale che la vita ordinaria raramente concede. Questa tensione verso ciò che eccede il dicibile avvicina il romanzo a certa scrittura poetica della soglia, come lo sperimentalismo ermetico di «Risacche», dove il mare e il tempo si fanno cifra di un mistero che la parola insegue senza mai esaurirlo.

Torino e la modernità: lo sfondo della TAV

L’ambientazione torinese e il riferimento al programma per la TAV — la linea ferroviaria ad alta velocità — radicano il romanzo in un contesto preciso, quello di una città industriale che si reinventa attorno ai grandi progetti infrastrutturali e ai loro protagonisti. Torino è da sempre il luogo per eccellenza dell’ingegno tecnico e del management italiano: collocarvi un manager di successo significa dare spessore sociale al personaggio, inserirlo in un mondo di razionalità, calcolo e progresso. È proprio su questo fondale di efficienza moderna che l’irruzione del sensitivo acquista il suo massimo effetto di contrasto. Radicare un romanzo in Piemonte significa inoltre inserirsi in una solida tradizione letteraria regionale, quella che lega ad esempio Cesare Pavese e le Langhe in un rapporto profondo tra scrittura e luoghi.

Chi è Fabrizio Ago

Nato a Torino nel 1942, Fabrizio Ago ha vissuto per alcuni anni a Toronto, in Canada. La sua biografia professionale è quella di un esperto di patrimonio culturale: già consulente del Ministero degli Affari Esteri, ha ideato e diretto il settore Patrimonio Culturale della Cooperazione Internazionale allo Sviluppo, con programmi di valorizzazione e creazione di distretti culturali. Docente di «Architetture vernacolari» e di museologia in diverse università — dal Cairo a Skopje — e visiting professor su temi dell’economia della cultura, porta nella scrittura uno sguardo cosmopolita e interdisciplinare.

Questa formazione non è dettaglio secondario. Chi ha lavorato a lungo sul patrimonio culturale e sulle architetture vernacolari — le costruzioni nate dal sapere locale, prive di firma d’autore — ha sviluppato una sensibilità particolare per i luoghi, per la memoria e per le forme in cui le comunità danno senso alla propria esistenza. È uno sguardo che si riversa naturalmente nella narrativa, attento alle stratificazioni del vissuto e alle dimensioni meno visibili dell’esperienza.

Una scrittura della soglia

Il romanzo si segnala per la capacità di abitare la soglia tra il visibile e l’invisibile, restituendo personaggi che vivono questa duplicità senza forzature. Il volo in mongolfiera conferma Ago come autore attento al rapporto tra razionalità e percezione, capace di trasformare un’intuizione narrativa in materia di romanzo.

La «soglia» è una delle posizioni più feconde per la letteratura: il luogo in cui due ordini di realtà si toccano e si mettono reciprocamente in discussione. Tenere i personaggi su questa linea, senza farli precipitare né nel solo razionalismo né nel solo prodigio, richiede un equilibrio delicato. È questa misura — l’inspiegabile presentato «senza forzature» — a definire la cifra dell’autore.

Il titolo e la sua immagine

Anche il titolo, Il volo in mongolfiera, suggerisce una chiave di lettura. La mongolfiera è il più leggero dei mezzi di volo: si solleva non con la forza del motore ma con la sola differenza di temperatura dell’aria, affidandosi alle correnti. È un’immagine perfetta per un romanzo che parla di elevazione, di sospensione e di forze impalpabili — un’ascesa che non si comanda, ma si accompagna. Tra l’ambizione del manager, tutta tensione verso l’alto, e la leggerezza della comunicazione tra anime, il titolo tiene insieme le due anime del libro.

Il romanzo come specchio della società

Al di là dell’elemento misterioso, Il volo in mongolfiera offre un ritratto di un preciso ambiente sociale: quello dell’alta borghesia e del management urbano. Il romanzo borghese ha una lunga tradizione nella letteratura europea, e ha spesso scelto come terreno d’indagine proprio le élite cittadine, i loro riti, le loro ambizioni e le loro contraddizioni. Filippo, manager di successo sposato con una rampolla dell’alta borghesia, è una figura tipica di questo mondo: l’uomo realizzato sul piano professionale e sociale, perfettamente inserito nei meccanismi del potere e del prestigio.

L’irruzione della telepatia in questo quadro funziona come un elemento di rottura. È come se l’autore introducesse una crepa nella superficie levigata della vita borghese, attraverso cui filtra una dimensione che il calcolo razionale non può controllare. Il contrasto tra l’ordine apparente dell’esistenza di Filippo e l’imprevedibilità della comunicazione tra anime diventa così una chiave per interrogare ciò che si nasconde dietro le facciate del successo.

Razionalità e percezione: un tema antico

Il rapporto tra razionalità e percezione, che la critica riconosce come cifra dell’autore, è uno dei grandi temi della cultura occidentale. Da un lato la fiducia nella ragione, nel calcolo, nella spiegazione scientifica del mondo; dall’altro la consapevolezza che l’esperienza umana eccede sempre ciò che la ragione può misurare. La letteratura ha spesso scelto di abitare proprio questa tensione, raccontando personaggi sospesi tra il bisogno di capire e l’esperienza di ciò che sfugge alla comprensione. Mettere un manager — figura per definizione razionale e orientata al risultato — di fronte a una capacità inspiegabile come la telepatia significa portare questa tensione al suo punto più acuto.

Non si tratta, dunque, di un semplice espediente narrativo, ma di un modo per riflettere su che cosa significhi conoscere e percepire. Il romanzo suggerisce che esistono forme di comunicazione e di consapevolezza che la logica ordinaria non sa contenere, e che la vita, anche quella più organizzata, conserva margini di mistero irriducibili.

Uno sguardo cosmopolita nella narrativa

La biografia internazionale dell’autore — gli anni a Toronto, l’insegnamento dal Cairo a Skopje, l’esperienza nella cooperazione culturale — lascia una traccia nella sua scrittura. Uno sguardo cosmopolita e interdisciplinare significa, in concreto, la capacità di leggere le vicende umane senza chiudersi in un orizzonte ristretto, mettendo in dialogo competenze e culture diverse. Anche quando la storia è radicata in un contesto preciso come la Torino dei grandi progetti infrastrutturali, l’autore vi porta una sensibilità più ampia, attenta alle dimensioni universali dell’esperienza. È questa apertura a rendere il romanzo qualcosa di più di un ritratto locale: una riflessione sulla condizione umana che parte da un luogo per parlare a chiunque.

Domande frequenti